活動性質：職涯講座

活動日期：2025.4.25

講者：許恩恩(齊想創造工作室共同創辦人)

撰稿人：陳宛遙

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壹、講座紀錄

今日的講者許恩恩為北大社會的系友，畢業後於清大社會學所攻讀碩士，關注抗爭與社會運動議題。曾於台北市議會、行政院、新創公司及各式工作坊等地工作，職涯橫跨政策助理、社群行銷、策展總論、演講、接案以及寫作。現為齊想創造工作室合夥人，著有的《變成的人》榮獲過台灣文學獎蓓蕾獎，《在女與公之間》則入圍2023年台北文學年金。

說在前頭，交朋友很重要

我們的強連結（Strong Ties）關係如親近的友人、家人，因為處於同樣的交友圈，得到的資訊差異度不大，而新資訊通常來自弱連結（Weak Ties）而非是強連結關係。許恩恩在講座一開始就強調：「其實我後面講的那些經歷都不重要，最重要的是交朋友。」在職涯發展、人生選擇上，朋友與人脈扮演關鍵角色，從講者的經歷中，更證實無論是找工作、轉換跑道，甚至文學生涯的過程中，都曾受益於弱連結的支持與訊息流通。這些交流幫助其突破原有的交友圈與演算法泡泡，獲得更多「意想不到的獲益」。

求學、職場、創作的路上，「朋友」永遠會是最重要的資產之一。不過，廣結良緣並非是功利性的。「交朋友，不只是為了找工作，更是為了讓人生有更多的可能性。」也因此，自然地彼此分享、交流和互相支持，把握、經營與世界連結的每一個機會，種種真誠連結累績而成的緣分資本，才會成為未來成長的一部份。

追夢重要，但更重要的是先養活自己

從高中就明白自己喜歡文學的許恩恩，碩士畢業後先是進入台北市議會，而後轉任為唐鳳的幕僚，又陸續做過社群行銷、演講、授課、接案等多角化工作。直到出社會後幾年遇到疫情肆虐，在長時間沉澱與自我對話後，許恩恩才重拾筆墨，真正開啟了她的創作之路。

「寫小說不會餓死，但要先吃飽才能寫小說。」台灣的文學生態現實而殘酷，沒有得獎很難被出版社、編輯注意。即使順利出書、獲獎，要不斷順利產出作品並非一件易事，光只靠稿費是難以過活的。許恩恩表示不需要讓自己又餓又創作，夢想是值得更好的待遇。如果連基本生活都無法自理，會被迫為了生計而放棄夢想。也因此講者建議：「先吃飽，再去追夢」，這不是現實，是對夢想的真正負責。

多方嘗試的同時更要覺察自我

一開始誰都不可能完全知道自己要什麼，很多人都是做了才知道自己喜不喜歡。以講者自身的例子來看，從社運現場到國家公部門，再到私營企業，最終投入創作。每一段經歷，不論成敗，都提供了其不同的技能、視野與人生體驗。

脫離公部門的官僚體制，許恩恩進入新創公司，想接觸不一樣的業界與數位科技。然而在經歷嚴重的勞動異化、身心狀態失衡與價值觀衝突後，她覺察到自己的不適，因此即時止損，離職並重新定位。而這段經驗的修正，更成為其未來走向創作之路的催化劑。

講者分享，她每當經歷了一份新的工作、新的場域都會反覆問自己：這是我喜歡的生活方式嗎？我願意長期待在這樣的環境裡嗎？這個領域有沒有讓我成長或發光的感覺？嘗試讓她認識世界，覺察讓她認識自己。作為前輩者，她鼓勵學生不要害怕轉彎與修正，因為每一次的調整都是讓我們更靠近自己真正想要的。所以在多方嘗試的同時更要覺察自我，誠實面對自己並允許自己修正路線。

追夢不要期待被他人理解

「在追尋夢想的過程中，不要期待他人能理解你的選擇與掙扎。」每個人的經歷、價值觀、生活脈絡不同，即使是親友、伴侶，也難以完全站在你的角度思考。更何況追求創作、藝術、夢想的人，本來就是少數派，自然更難獲得大眾共鳴。若一味尋求理解與認可，會讓自己陷入無止盡的焦慮與自我懷疑。

許恩恩表示：創作或追夢本身，就是孤獨且難以被完全共感的旅程。周遭的人或許會不斷質疑這段不穩定的創作生活，又或許會支持這勇敢前進的決定與初心。但不論如何，「被理解」是奢侈品，而創作不沒辦法靠著奢侈品過活。唯有讓那孤寂且赤誠的自己記得：光是在做很少人敢做的事，這本身就值得驕傲了。

說在後頭，結論就是你一定要靠你自己

「＿＿＿＿，變成什麼樣的人，只有你自己知道。」

每一個關鍵時刻，真正做決定、真正承受後果的，都只有自己。多次的人生轉向與自我懷疑，許恩恩闡言這一路上確實有諸多友人與貴人相助，但是最困難、最重要的那一步，還是自己跨出去的。獲得文學獎、補助、出版社賞識，看似幸運，但背後是自己長期堅持、持續創作、不間斷累積而成。說在前頭，交朋友很重要，朋友可以給你資源、資訊、鼓勵；說在後頭，跨越關卡、面對困境時，仍然要靠你自己的力量與選擇。

「你常常感謝很多人，但是我覺得重點是那是因為你努力。

像我們這樣讀人文社科、抱有關懷、嚮往藝術的人，

要先有一個位置，什麼都好。

是因為你先努力，有辦法穩定，有條件，拿得住自己，才拿得住筆。」

2025/4/24 @無女士、其前輩、與我

ＱＡ

QA什麼時候發覺對寫作有興趣的？

國高中對於小說有深厚興趣，到了高中加入校刊社，並於人社班研究文學，當時也對經濟的集體行為有興趣，在人社營的時候被社會系迷惑了，導師也建議說做文學不要直接去唸國文系，因此進入社會系。直至疫情三級警戒，才想通只有文學與寫作才能夠回答、捕捉、保留在社運的中感受到的複雜狀態與獨特風景，如果還有能力說明的話，希望能用小說這個文體。在經歷重重關卡才回想與發現自己真正想做的事。

QA寫作吃得飽嗎？

在現在這個不再看書、語言貶值時代，單純寫小說沒辦法維生，若有獎金、補助、演講費、開課收入，協槓收入的話才有辦法。

QA論文與文學哪個費時比較長？

論文，但沒有寫論文經驗的訓練，寫小說並沒辦法那麼快。論文需要更為嚴謹的斟酌字句，還花了大量時間建立自己的量化資料庫與大量質化紀錄，而小說又更為自由。

QA感到異化、最為迷茫的階段是什麼時期，又是如何走出來的？

在新創公司作社群行銷的時候，發現自己不是合這份工作，況且行銷文案是沒有證據的虛構，本身就像是寫小說一樣，那與其這樣不如自己來寫小說。經歷迷茫或許可以仰賴它者或是人生導師的幫助，但若是沒有自己在困苦中掙扎，才能產生出自己的力量。

QA文學對你是什麼？

不太確定，其實這一路上都在用不同方式寫作，應該說「是我需要寫作」。

QA父母在成長過程中扮演的角色？

父母一直都沒有給予正面支持，所以這一路走來都是自己的選擇，現階段就是彼此都無法影響對方的心境與選擇。

QA寫小說遇到瓶頸時是如何放鬆又如何回復到原本的狀態的？

洗澡或是出門散步，讓自己暴露在不同感官的刺激會比原地思考更有用，越不去思考反而更可能會有靈感源源而出。又或是說不斷的書寫，當初寫論文每天都會規定字數，先求有再求好，而小說亦然。

QA你的小說中虛構的比例佔了多少，又是如何蒐集寫作素材？

建構的文字皆是帶有虛構的成分所在，多少有偏離真實，不完全等同那個時候的人事時地物的總合，沒有人可以總合過去。確實在述說故事時是從一些現有的經歷出發，但是從一開始就以虛構的預設，在寫前後邏輯一致、自我圓滿的故事，所以說這可以是百分之百的虛構。我生活中看過的、經歷過的全都可以變成素材，將這些捏塑成虛構的角色或是設定，而不去代言真實角色，我想這也是文學性的價值所在。

QA是否有為文學設制止損時限？

當初是預想2024《出版變成的人》，或是等到太陽花運動11、12週年，至少要30歲前嘗試過，如果真的到35歲毫無進展，那應該就是讓寫作維持在興趣了，不過其實自己預留了很足夠的時間。然後想給喜歡任何藝術形式的人一些建議，並非只有將藝術變成工作形式為唯一出路，要一直維持專注度是很難的，因此更應該轉而思考「如何讓它陪伴一輩子？」。

QA推薦大學生必看的書籍？

《此生你我皆短暫燦爛》：講述愛情的歷程，讓人感到感性又重新被世界重視的書籍，原文的文字也是非常優美。

《白色畫像》：不要帶有任何議題與立場的預設去閱讀，在情感、真實與虛構之間的拿捏得很好。

《拉波德氏亂數》：非常適合社會科學的學生閱讀，以小說的方式寫過去的歷史，既艱澀卻又深刻且吸引人。

心得

這堂課程直至目前為止，此講座為我最為喜愛且印象深刻的一次。相信修習此堂課的學生多處在於迷茫的人生階段，而許恩恩的跨域轉換的人生與追夢歷程的分享，無疑為大家提供一個高度可靠的參考方向。於我而言，我之所以如此篤定，許是被她言語中流露的那份熱忱所觸動。她找回自己的夢，並以行動加以實踐與書寫，至少，正在經歷自己想要的生活的那個樣貌，會是明擺在眼前的、不爭的事實。她分享自己從迷茫與異化走向通透的過程，其中所有困境、勇氣與堅毅，我無從辯駁與懷疑。反觀自己所正在經歷的那些焦慮與不安，每一次與未來可能性的拉扯與爭辯，更是襯托了那份與其相差甚遠的畏怯。

聽取眾多人的經歷分享與開導後，將不同人生故事拆解與剖析，會發現它們的主軸大多圍繞著相似的起承轉合。事實上，迷途的人們往往是能夠「理解」驅使人向前邁進與選擇的道理，只是難以鼓足勇氣付諸實踐，難以真正「體悟」其中之意涵。正如講者所說的，唯有在泥沼中經歷掙扎，才能真正獲得屬於自己的力量。或許，在多方嘗試與不斷覺察自我的遙遠未來中，當人生開闢至一定的廣度與深度時，在某個瞬間，也能以更為通透的視野，看見自己生命的藍圖吧。