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榮獲2019年科技部大專學生研究創作獎！

研究摘要：

搖滾樂自1960年代發展至今象徵著叛逆與進步的精神，台灣的獨立樂團也展現十足的「原真性」。然而審視搖滾樂的發展過程可發現其受父權思想的影響甚深，進而衍生出以男性為主的產業結構及團體中陽剛的性別文化。女性的主體性在搖滾樂環境易遭到忽視，難以展現自主的搖滾精神。值得注意的是，被大家認為樂團中相對不起眼的位置-Bass手，在由女性擔任後，卻時常成為外界矚目的焦點，許多樂團希望能找一位女性Bass手來為樂團「加分」。本研究採取深度訪談的方式，探討多位女性Bass手選擇Bass的契機、在獨立樂團圈中所感受到的性別文化，以及台灣樂團圈對女性Bass手的崇尚風氣。

本研究指出，台灣獨立樂團的女Bass手選擇Bass做為主要樂器的原因大致為二：吉他手太多、本身個性低調，喜歡Bass低音及低調的特性，但部分受訪者認為的確可能有「男性不想當Bass手，因其不夠顯眼，進而推派女性擔任」的狀況，在為什麼選擇Bass的原因中，對比過往的研究，我們看見更多女Bass手的自主意識。而在台灣獨立樂團的性別文化中，對於女性Bass手存在高度期待感及關注度，是由於女性與Bass此樂器的特徵所呈現出的反差。此外陽剛競賽中的排「她」化、女性經驗的斷裂等性別文化，也深深影響著女性樂手們。本文進一步指出女性Bass手在搖滾樂文化中，經歷自我指涉、拉扯後，勇敢展現「陰式」搖滾態度的各種面貌。本研究有別於以往樂團圈性別文化之研究，以女性樂手「經驗」後所建構出的自我為重點，呈現「女Bass手們」的異質性。

*上方摘要為作者林佳欣提供，全文將於科技部公開後放上。相關資訊可至科技部學術補助獎勵查詢頁面中搜尋。